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2022年09月06日

厉害啊!她们献上今年华语片难得的女性群像

原标题:厉害啊!她们献上今年华语片难得的女性群像

在已经过去的2020年的年底,有一波台片来袭,《消失的情人节》《刻在你心底的名字》《无声》,包括即将到来的《同学麦娜丝》等等一批作品纷纷上线。

在这堆话题度居高不下的作品中,去年台片本土的票房冠军,却是一部非常质朴的家庭电影。

就是这部《孤味》,相比于之前一堆口碑不尽如人意的台片,本片豆瓣评分却始终保持在8.0分,可以说是十分惊喜了。

它不仅是2020年第一个票房冲破两亿台币的台片,女主角陈淑芳更凭借本片拿下金马最佳女主角。

在说获奖感言时,淑芳阿姨还表示:“片酬不会涨价,如果是学生作品,价格还减半。”

(陈淑芳还凭借《亲爱的房客》同时拿下最佳女配角)

不过,《孤味》也确实是一部影坛新人的作品,它改编自导演许承杰2017年的同名短片。

而本片,正是他的长片处女作。

(2017:短片《孤味》)

这是一个充满着浓浓台味的作品,也是台片很常见的家庭题新材料产业在经历了多项调剂和布局以后材。

故事关于一个只剩下祖孙三代,六个女人的的台南家族。

相似的题材已经屡见不鲜,譬如李安的《饮食男女》,就从吃食讲起,进入一个传统家庭的内部。

(1994《饮食男女》)

抑或是是枝裕和的《海街日记》,突然到来的父亲的葬礼,让四个姐妹重聚。

(2015《海街日记》)

看起来很相似,但家庭的变奏却是一个永远说不尽的话题。

《孤味》的特别之处,就在于它在地性空间中,传统家庭羁绊的复归,以及真诚的勾勒出了一个“女人构建家庭”的情感真相。

本片一开始,就是年近古稀的林秀美,目光灼灼的在市场里挑选自己七十大寿的食材。

她对这里似乎特别熟悉,每个商户都热情的喊她“林小姐”。

就在紧锣密鼓的大寿前夕,消失了十几年的丈夫,突然回到台南,病重、去世。

这也就意味着,早已经与他形同陌路的林秀英和三个女儿,要接下承办丈夫身后事的任务。

也就是林秀英说的那句:“活着的时候不在,死了回来找麻烦。”

向上追溯,这是一个非常普遍的台南家庭故事。

父亲长年欠债,不着家,终于抛妻弃子远走高飞。母亲拉扯着三个女儿,逐渐形成一个大家庭。

但,林秀英却不是一个胆小、传统的女人。

她独自一人,从卖虾卷的小摊做到饭店,抚养了三个女儿长大。

她是坚强的、不服输的,甚至是强势的。

也就是这股劲儿,让她几十年来都不愿签下那封由台北南下的离婚书。

和丈夫的身后事一起随之而来的,是陪伴了丈夫海楠后半生的女人蔡美林。

这个陪伴了丈夫后半生的女人,不争不抢,只远远的传达着男人的遗志,希望能遵照他的意思回到家中置办丧礼。

《孤味》到这里也就展开了两条互相交织的叙事线索,这也暗合着家庭结构的某种实质。

当几个女人为了同为自己丈夫、父亲、爷爷的男人,举办一场葬礼之时。

母亲和蔡美林的制衡,钩沉起了这个一直以来只有女人的家的陈年回忆,不断摇摆着三个女儿的心境。

她们各自看似平静的生活实则深深的嵌套在原生家庭中,不断磨合着。

大女儿阿青是一个舞蹈家,全然艺术家做派。自由不拘,随心所欲,不断的换着男友,过着四处漂泊的生活。

为爸守丧时,缺席的她,面对妹妹的质问,简单的一句:“你也可以出去逛逛啊。”就四两拨了千斤。

这样任性妄为的生活方式,其实在和她和家庭的关系中早已有迹可循。

母亲常常恨铁不成钢的说她“和你爸一模一样。”

但是,也恰恰是阿青这个大姐在成长期,最深切的体会着父亲的失职与母亲的辛劳。

她逐渐被赋予了一种与生俱来的负罪感,一种明明没有做错,却不知向谁道歉的无力感不断侵蚀着她。

片中援引陈升的《风筝》作为阿青最爱的歌曲,也就再恰当不过了。

“因简阳为我知道你是个容易担心的小孩子,所以我在飞翔的时候也不敢飞的太远。”

她看似自由,实则是一种“风筝”般的保护机制,在剧烈的不安之下,是家人拽拽绳子就可以立马回归的执念。

就在家中隐痛被再次翻上台面时,三年前的乳腺癌却再度复发,阿青的孤独感再度攀升到极点。

面对母亲殷切的说着:“我照顾你”时,

她的第一反应却是:“我病治不好,不就变成了是我对不起你。”

阿青需要在目睹着母亲和父亲和解的过程中,也告解了不愿卸下防备的自己。

而二姐阿瑜,很容易让人联想到《海街日记》中绫濑遥扮演的二姐。

上有一个不靠谱的大姐,下有一个年幼的小妹,她倒成了最成熟稳重的那一个,干什么都条理清楚。

早早的结婚生子,从小品学兼优,一路读医科大,成了逢年过节长辈挂在嘴边的子女。

也就是这种严肃、刻板,她常常被大姐揶揄为“妈妈的翻版”

就是这样的阿瑜,自己的家庭内部却很紧绷,一心想送女儿去美国读书。

女儿小澄却极其排斥,有机会就躲在阿嬷身边。

这个执念,让她的控制欲日渐上涨,和老公孩子的关系都有些紧张。

在回乡奔丧的过程中,母亲情绪的起伏成了阿瑜自我的镜像。

从小作为家里最乖的那一个,她痴痴的以为自己成绩的好坏就是弥合父母裂痕的解药。

长期以来高度的自我要求,深入骨髓的讨好本能,都让成年的阿瑜无法释怀。

她在成长过程中,变相的和母亲一同承担了婚姻不幸,眼看着母亲是如何的被束缚、从不了了之到隐而不发。

所以,送女儿去美国是转嫁的执念。

因为留在这里就意味着和母亲一样,和她一样:“生活里只有结婚生子。”

而最小的佳佳,从小就受着家人的保护,两个姐姐不会告诉她家中的隐秘,母亲直接让她接手餐厅,衣食无忧。

相比于母亲的郁郁不平,她居然更能共情到父亲的情人蔡阿姨的心情。

出生较晚的她,只和父亲见过寥寥几次。

那些年少时,偶尔几次的甜蜜相处,都成了一个乌托邦般的回忆。

在父亲濒死之际,回到台南之时。

佳佳选择在与蔡阿姨密切的往来中,努力构建着一个有父亲的时光,自行弥补着注定缺失的东西。

片中的几个女人,从层次到性格都十分鲜明,她们的世界看似被纠集在一个男人的身上,但实际上展现的却大力发展利用可再生能源与工业余热的塑料造粒机技术是个人与家庭的深刻关系。

这种矛盾,以女人的面貌去呈现是再恰当不过了。

戴锦华在受访时说过,谁不是长于妇人之手,“女性实际上是前显的中国内在逻辑的运营者、教育者、持有者。”

从这种层面看,这也是本片的特别之处。它通过几位女性人物的构建,触及了对中国传统家庭结构的一种面向。

家庭的本质,不仅仅是颠扑不破,也在于它的脆弱和自反。

从母亲秀英到三个女儿,以及小孙女,每个人都有自己的生活,自己的站位。

在几场群戏中,母女之间的对峙就非常明显。

当母亲控诉着女儿们几十年来没有一句“谢谢”时,

小妹佳佳却希望母亲理解蔡阿姨,理解一种“同为女人的滋味”。

这样永远错位的相处、进行时的磨合,恰恰是家庭的脆弱之处。

影片的片名“孤味”就像是一个一语双关。

家庭实际上意味着一个“离去-复归”的循环,每个人终究都是一个个体,仅仅携带着家庭的某种印记。

而这些看似独立的生活,又因为家庭的情感羁绊,层层叠叠的嵌套在一起。

老中青三代女人在守丧的短短几天,不断细细复盘着自己的生命经验,才发现所谓的“个体”恰恰正是母通过收购美拜电子亲许孟哲、姐妹、父母经验的重叠和延伸。

在这个意义上,在影片末尾处,母亲林秀英将灵堂的照片,从一张丈夫年轻时的样子,换成了自己“不在场”是,丈夫暮年的样子。

这不是单纯的“和解”、“放手”,而是对生命意义的堪破。

那些过程、感受、经验远远比扭在手中的执念更有意义,母亲签下后再火化的离婚证明,才冯翠桦是送给此时的自己最好的礼物。

到这里,尽管子一辈终将和父母远去。

但秀英作为一个家庭内在逻辑的构建者,早已使女儿们通过母亲的和解,各自实现了对自我的检视。

这种情感力量的达成,之所以能如此有血有肉,在很大程度上得益于演员的表演。

几位女演员极具信服力的表演,让本片在较为中规中矩的叙述中,达到了最大的共情可能。

全片的戏眼都围绕在陈淑芳扮演的母亲林秀英身上,她三分悲悯,三分威严的表演,在平实的情节中牢牢抓住观众的眼球。

无论是老辣沉稳,还是泫而欲泣,都时刻在为本片的氛围感加码。

如今已经82岁高龄的她就是一部活着的台湾当代影剧发展史。

不仅是侯孝贤电影中永远的母亲,也贯穿在杨德昌、吴念真等一众台湾新电影导演的作品中。

(1985:杨德昌《青梅竹马》)

而在观影过程,另一个我们不可能忽视的演员,就是凭借《谁先爱上他的》拿下金马影后的谢盈萱。

(2018:《谁先爱上他的》)

大姐这个人物是三个女儿中着墨最多,也最难表现的。

谢盈萱将一个女儿面对母女关系和病痛时,轻盈又沉重的矛盾完全表现出来,且毫不喧宾夺主。

也正是这些演员们的精彩表演,奉献了今年华语电影中难得一见的女性群像,使一种似要消失的台片家庭味道,重新回到银幕之上。

对于家庭结构、亲情关系,甚至是爱,每个人都有自己的角度和答案,它们没有对错,只有永远的磨合和相处。

感兴趣的朋友,千万不要错过这部温情的新片,可以去看了!返回搜狐,查看更多

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