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黄玉芹《夜之花朵》：大隐于市的梦想花朵

从《微凉》冰冷的音色和飘忽的Trip-Hop氛围中徐徐展开，到《夜之花朵》中念白式的过渡，再到《小尘埃》里激烈的情感逐渐尘埃落定，就像搭上一列夜班列车，一路驶入隧道，划开起伏的天际线，闯进灯红酒绿的城市，在光怪陆离褪去，然后进入梦境。

前两天看到某问题社交站有个热门话题：北京到底哪里糟糕?有个回答者说：太多人谈论生存和梦想，很少人谈论生活。这就是现状，所以无需诟病那些北漂歌手里许多关于梦想和爱情的作品，这个城市提供的价值莫过于此，就像萨冈所说：漂泊的人生都梦想着平静、童年、杜鹃花，正如所有平静的人生都幻想伏特加、乐队和醉生梦死。而安安的这张专辑里，也正是在以这座城市为背景，将爱情、岁月、理想的琐碎感想，揉进专辑。

专辑出来很久了，也听了许久，始终无法下笔。这是一种无解的过程，也仿佛是在为 太熟了反而不好下手 解嘲。歌曲想要表达的东西，好像是一目了然，但又矛盾密布。这种心境，也只有写歌的人自知。专辑精致的包装，内页真诚的文字，还有长篇幅的文案，你能读懂创作人的琐碎思考或7套油分配阀的间隙不同，这是一张 Private Album ，道出的却是每个追梦者的心情。

这是一张难以界定的专辑。难以界定，侧面也给创作者更多的空间，能按照本分去创作歌曲，以此完甄子维整讲述自己的心理历程。从《微凉》冰冷的音色和飘忽的Trip-Hop氛围中徐徐展开，到《夜之花朵》中念白式的过渡，再到《小尘埃》里激烈的情感逐渐尘埃落定，就像搭上一列夜班列车，一路驶入隧道，划开起伏的天际线，闯进灯红酒绿的城市，在光怪陆离褪去，然后进入梦境。

尽管这张《夜之花朵》是安安的第一张专永济辑，但在歌曲的编排和企划，却是很驾轻就熟，明白自己想要的东西，并且真诚的表达出来。更难能可贵的，专辑歌曲中并没有呈现出那种市烩的创作套路，也没有为赋新词强说愁的泛滥情愫。一个人在功利社会有时候的确难以独善其身，但一定在对所有的美好、善意、理想保持敬畏之心。这是从安安这张专辑真切感受到的。通过音乐，与城市对话，跟自己的理想对话。一张专辑的分量，从里到外，完完全全还原了创作者的真切生活体验。

就像乔维怡大部分音乐从业者所讲，独立音乐的春天来了，被来自虾米和豆瓣侵染多年的歌迷早已摸透各路歌曲的风格与特性，个性与共性都可以互相转换。虽然在配器上，专辑也引入了不少的元素，有些的确是锦上添花，有些略显生硬。对于唱作人来讲，推层出新当然是一件非常重要的事情。从整体上，编曲如果再细细雕琢，也是有上升的空间。花拳绣腿虽包美圣然不是目的，但却能够更好的为旋律本身服务。大概是被主流民谣给听众一种错误认知，安安专辑里有些偏流行化的歌曲受到一些质疑，但在我有限的认识里，音乐风格界限早已打破，动机才是最重要的感知。像《光阴此时出料口在中上位置》间奏优雅的口琴和连绵的钢琴，在平缓的节奏中平添一分时空流转的幻觉，娴熟有恰当，跟光阴的主题相得映彰;《你》虽然没有过多的修饰，但这样哼哼唱唱的小调让人仿佛脱离于再按 下进给 键松开下颚复杂的人事而置身于无邪时光，音符跳跃，闪烁成一种生活哲学。这些作品都恰如其分的呈现了创作的初衷，动人而又别致，温润美好。

听完这张专辑，我脑海突然想起一句古话：小隐于野，大隐于市。时代的车轮总是在不停推进，年轻人终只能在石头森林打拼，但这并不妨碍人们享受生活。《夜之花朵》就提供了一个很好的生活样本。