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女相声演员数量少且知名度低杨笠小鹿等女脱口秀演员却风头正劲

2022年10月19日

女相声演员数量少且知名度低，杨笠小鹿等女脱口秀演员却风头正劲

相声艺人阎鹤祥，此前在承受采访的时候，提到相声和脱口秀的一些不同。其中之一就在于，相声缺少女人表达视角，而脱口秀中这样的表达举目皆是。

想想也是如此。相声尤其是传统相声，提到的基本都是男主人的工作，描绘出的国际也是他眼里的国际，还不要说女人视角，涉及到女人人物的情况都不算太多。后来跟着新相声的鼓起，许多女人人物开始在相声中呈现，一些女相声艺人也崭露头角，但到目前为止女人表达在相声文本傍边仍是极少数。

相比之下，脱口秀的女人视角就广阔了许多。最著名的当然便是杨笠2020年的扮演，一定程度上这也推动了国内脱口秀职业的突然繁荣。

那么，当初的相声为什么缺少女人视角呢？这当然和社会的发展进程有关。

相声在清末鼓起，那时候女人是不能容易在社会上出头露面的。她们还不要提说相声，即使在街上围观撂地相声扮演，也会被相声艺人“劝退”，说自己这儿“没人话”，不能让女人和孩子听。

在这种社会环境中，女人是不太或许进入相声职业说相声的。缺少女艺人，男艺人又不太或许自动发掘更多女人故事，这方面的内容当然就遍及缺失。即使那时的相声内容带有女人人物，许多时候也体现出男女的不相等，比如逗哏的常说自己不缺师父，便是少一个师娘，捧哏说你跑这儿给你师父找师娘来了。

还有一种情况，逗哏转述媳妇在家里劝自己的话，它们总是与捧哏在台上说的话重合，在那时的观众看来这似乎也是一种“道德哏”，逗哏是占了捧哏便宜的。

后来跟着相声逐步变得“文明”，从街上转入茶馆，民国时期就有女人艺人开始呈现，比较有名的包含魏文亮的姐姐魏文华。

而建国之后方针上主张男女相等，但在相声领域仍是遍及男多女少。1980年代女相声艺人的佼佼者是单连丽，她当年和男艺人王荃合说过不少年轻人恋爱题材的著作，又唱又跳，很受欢迎。

而再到后来，就呈现了贾玲。本世纪初的贾玲，在舞台上扮演男女相声刮起新风。不管和王彤仍是白凯南协作，都让观众感觉出本来女艺人也能把相声说得充溢魅力，许多女人视角的表达男艺人表现不出来。

然而女艺人在相声部队中的甘苦只要女艺人知道，后来演小品上综艺显得更轻松自如，贾玲也就逐步抛弃相声了。

能够看出，不管从数量仍是知名度来说，女相声艺人遍及比男艺人“差”了不少。而在德云社至今还有个众所周知的规矩，郭德纲不收女学徒，这也在很大程度上限制了女相声艺人部队的扩展。

并且能够想见，即使更多女艺人加入德云社，如果说的仍是那些充溢男性表达的传统相声，女艺人的魅力也显不出来。

当然这样讲并不是全盘否定男相声艺人，许多男艺人在相声舞台上也惟妙惟肖地仿照过女人人物，侯宝林、师胜杰、魏文亮等人都是个中高手，观众经过他们的扮演也能感受到美。只不过这些人的扮演更多仍是对女人的形体、表情、嗓音进行模拟，并非一般意义上的女人视角输出。

不过到了脱口秀舞台，却是另一方天地。尽管到目前为止仍是男脱口秀艺人多，但从性别份额上必定与相声职业不同。至少我们能罗列出来的女脱口秀艺人就包含杨笠、思文、赵晓卉、小鹿、颜怡、颜悦，当然也能够包含李雪琴。

脱口秀与相声扮演最大的不同，在于自我表达，而不是在很大程度上重复旧内容。在脱口秀舞台上，每个艺人都有自己的大致人设，你表达的便是经过你的个人视角传达出的观念，天然就呈现了男女表达的许多不同。

男艺人戏弄他们眼中的国际，女艺人吐槽她们眼中的国际，并且往往女人视角表达此前在舞台上比较少见，许多时候就更容易引发观众的留意，形成社会影响。

一个由杨笠脱口秀引发的新问题在于，现在的女人表达是不是过于矫枉过正？我倒认为在女人表达长期缺失的情境之下，现在呈现一定的矫枉过正也不算太大问题。

在局部时间和空间有或许失度，但不要忘记最后的结尾只要一个，便是相等。