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戛纳例会：金棕榈得主回归 “诸神”征战

《月升王国》超强阵容

文/咕噜

腾讯娱乐专稿

第65届戛纳国际电影节将于北京时间5月17日凌晨开幕。本届戛纳竞赛单元的最大亮点，是“诸神之战”众多被全球影迷顶礼膜拜的金棕榈得主、久被戛纳宠爱的准大师级人物，都将集结回归戛纳海滩，其盛况足以与牛人扎堆的第62届影展相媲美。此外，东道主法国全面崛起，参与融资的作品占据竞赛单元三成份额，足以和好莱坞军团、欧亚混搭军团分庭抗木马礼，热到程度可想而知。

大师集结征战

戛纳国际电影节和所谓电影大师之间，总存在着难以言说的微妙关系：戛纳影展扶持起来的大导演，往往更容易成为大师，而大师的频繁参赛，又为戛纳铺就了绝对亮眼的底色。

历史上，棕榈叶成就的大师比比皆是，除了像《教会》的导演罗兰德-乔菲夺奖之后花20时间沦为烂片魔王之外，诸如黑泽明、维斯康蒂、安东尼奥尼、英格玛-伯格曼、阿伦雷乃、特吕弗、戈达尔、埃米尔-库斯图里卡、史蒂芬-索德伯格、昆汀-塔伦蒂诺、科恩兄弟、迈克-李等等，都努力成为了影坛常青树。因此，在这个总被全球评论界诟病看不到新鲜玩意儿、大师极度贫乏的时代，戛纳继续坚持“搞艺术”的作派，多少还是为浮躁的影圈要标定两次带来一点希望。即便，你可以看出，选片委员会每年在公布竞赛单元的夜晚声称他们是在仔细欣赏了1000多部报名作品后，才做的决定明显有水分嘛，但如此姿态至少值得鼓励。

第65届戛纳电影节继续大力秉承了重大师，轻新人的态度与柏林影展所不同，新人可以去大师班装谦虚、可以去一种关注单元试水，而万众瞩目的主竞赛单元，当然还是要保险一点的。今年又是历届金棕榈大奖得主集体回归竞赛单元的一年四位金棕榈得主展开激烈竞争，与第62届影展的超强阵势持平（当届为昆汀、简-康平、肯-罗奇、拉斯-冯-特利尔四强争霸），比第63届的两位、第64届的三位都要多。最有趣的是，由于大导演的拍片周期惊人的相似第5，从而导致本届大师阵容和第62届产生严重重合：今年带来《爱》的德国导演迈克尔-哈内克，四年前是以《白色丝带》夺魁；阿巴斯-基亚罗斯塔米今年的参赛片《如沐爱河》，本质上是四年前《合法副本》的续集；肯-罗奇今年带来《折翼天使》，而四年前则以《寻找艾里克》入围。对于熟悉戛纳的影邓宁迷来说，无疑制定支持新材料产业推行利用相干政策要对选片委员会说出梅丽尔-斯特里普三夺奥斯卡时说的话：“哦，不，为什么又是他？不过也无所谓了。”

《爱》是迈克尔-哈内克花三年时间才完成的作品，说的是一个年长者在身材逐渐变坏的过程中，心态发生变化的故事。由于加拿大女导演莎拉-波利的《远离她》和奥斯卡最佳外语片《野蛮的入侵》和这部电影题材相似，因此哈内克曾一度打算放弃拍摄，但该片的女主角伊莎贝尔-于佩尔却狠狠鼓励他最终完成了这部作品。同样拧巴的还有闷片大拿阿巴斯-基亚罗斯塔米。尽管亲爱的戈达尔曾夸张地赞美“电影始于大卫-格里菲斯，止于阿巴斯”，但全世界未必人人能接受《樱桃的滋味》。基亚罗斯塔米四年前征战戛纳的《合法副本》，将朱丽叶特-比诺什送上影后宝座，但为《合法副本》硬续一个围绕日本人展开的爱情主题，论谁都会为这位大师的能量捏一把汗。相对而言，我们更期待《四月三周两天》的罗马尼亚导演克里丝蒂安-蒙吉，究竟能在《越过群山》里讲述一桩纠结到几分的闺蜜成长史。

至于和戛纳电影节纠缠了整整33个年头的肯-罗奇，即使选片委员会不烦他，观众不烦他，他自己也该烦了吧：暂且不说从1979年至今11次杀进主竞赛单元的光荣事迹，单是从1995年的《以祖国之名》穿越到2006年的《风吹麦浪》，两片本质上只是在庄河讲一样一样的故事，只把时代背景更换了一下，就先后夺下评审团奖和金棕榈一枚，就够让人确立一个事实：他已经和埃米尔-库斯图里卡一样，只要入围，其他导演都该去烧香。当然，肯-罗奇值得肯定的一点是，最近几年其猎涉题材广泛，趣味也逐渐摆脱无聊，譬如62届的《寻找艾里克》讲的是足球运动员的故事、63届的《爱尔兰路》则把镜头对准了伊拉克战争后遗症，而本届的《折翼天使》，则讲述了一群涉及威士忌盗窃丑闻中的青少年的故事。从影片揭示的社会复杂性和拒绝装逼的倾向来看，本片受到戛纳评审团的青睐未必没有可能。

值得一提的是，两年前凭《能召回前世的布米叔叔》得到金棕榈的泰国导演阿彼察邦-韦拉斯哈古，这回带着《湄公旅馆》悄然出现在特别展映单元中；而双金棕榈得主埃米尔-库斯图里卡，则以演员身份参演了《七天哈瓦那》，而该片的导演之一又是2008年以《墙壁之间》摘取金棕榈的劳伦-冈泰，《七天哈瓦那》将在“一种关注”单元中高调亮相。

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